术难度很高，主要运用于美声，通俗唱法的音量变化靠音响系统来完成，基本不用弱声，轻声细语不等于弱声，它没有穿透力。

气声是以气托声发出的声音，气声结合，音色委婉，包含深情。

一般用于速度稍慢的轻吟低唱歌曲中，特别是感叹、缠绵、如泣如诉或窃窃私语的段落，感情表达真切，富有感染力。

颤音是控制气息和声带，使声音产生波动感，起伏感。在唱延长音时，纯粹的拉长，会使声音又直又呆板，用颤音则可令声音松弛、活泼生动，音色圆润悦耳，可增加乐曲的层次感。

颤音有很多种，如周华健的颤音幅度适中，不大不小；齐秦爱用小颤；邓丽君，张学友则以大颤见长。

挑音字尾声音向下滑在忽然往上一挑而发出的，周华健歌唱时挑音用的很讲究，很到位。

叶倩文唱的《真心真意过一生》、《明月心》等歌曲，每句歌词的结尾几乎都有一个幅度很大的挑音。

转音主要有连音转音、真假转音和口鼻转音三种，连音转音是两个相连的高低音相互转换，要求转换连贯自然，不露痕迹。

真假转音是由真声转为假声，使声音有攸远的感觉。口鼻转音是突然把口腔封闭，用鼻腔发音，再断音；周华健、王霏常用这种技巧。

咽音是美声的一个重要技巧，音色类似于海豚音，尖细、透亮、高亢。

咽音流派提出了一种非真非假的声音，有人称之为中声，有人称之为尖音，京剧上称之为堂音，咽音流派称之为咽音。

维塔斯、玛利亚.凯利和亚当·洛佩兹是咽音技巧的代表人物。

哑音是略带沙哑的声音。

怒音是类似于怒吼时发出的声音。

噎音是类似哽咽的声音，有悲凉沧桑之感。王杰是的代表人物。

哭腔是类似于哭泣时发出的声音，给人一种悲伤的感觉，可以增加歌曲的感染力，是一种发自肺腑真挚感人饱含深情的唱法。

西方公认的歌王卡鲁索，就是用哭腔的感觉在歌唱。

咬字是指汉字声母和韵母的发音。

声母是字头，韵母是字腹，收音是字尾。

唱歌时对咬字的要求是字头清晰干净，字腹准确到位，字尾恰好落在后一个字之前，做到以字带声和以字行腔。

乐感能准确把握歌曲的旋律，与伴奏配合默契，不脱节，不抢拍。

旋律是歌曲一个声部的主要曲调，由调式、音符、音高和节奏组成；节奏是音的长短、快慢、停顿。

而在听这些选手们演唱的时候，林夏也发现这些选手们的唱功，其实都是没有什么问题的。

只不过在这些选手们演唱的过程中，林夏其实也知道不少的观众们，对于这些选手的唱功，有些并不是特别的满意。

甚至觉得这些选手的唱功，有问题。

而这，并不是说这些选手们的唱功，是真的有问题。

而是有些选手，其实在评判歌手们唱歌的时候，老是非常的奇怪。

一般来说，常见的也就有那么几种。

林夏经常在看视频的时候能够刷到，对于唱功的评论，是用一种非常奇怪的角度来判断了。

第一种怪换气怪

林夏发现很多人，会把唱歌时候换气声的大小，作为评判歌手唱功好坏的标准。

如果听到换气声稍微大一点的歌手，就会自然地认为这个歌手的唱功不太行，然后听到有的歌手，基本上唱歌的时候，没有换气声，就觉得这个歌手唱功好强。

林夏就好奇，这是什么逻辑？

要把更多的关注点，放在歌手的声音质量上面，这样的话，就不会理会那些换气声了。

当然，这个观点不是说完全是错误的。

因为有的歌手，他换气声很大。确实是因为他的唱功有待加强，声音存在着漏气的现象。

唱每一句，都需要大口地吸气，所以换气声就会很大，那么就会影响到整体歌曲的一个听感了。

如果是这个问题的话，就需要在发声方面技巧要加强了。

第二种，只听高音怪。

就是很多人会觉得音唱得高的歌手，定比音唱不高的歌手，唱功要好。

这个经常有，喜欢用高音来做对比。

这里林夏就要引用石倚洁老师的一―句话啊：注意音乐审美，歌曲当然不只有高音啊。

歌曲是服务于感情的啊。能唱得高不一定代表唱功就一定很强。

可能有的歌手本身他的品味就很高，所以开口就是高音，又或者说有的歌手虽然能够唱高音，但是高音的质
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