晰可见。

且发色浅浅沉于釉下，浅而明，绝无晕散之感。

这也是翠毛蓝的制作，要看运气的一个重要原因。

笔触越是细腻，对于青花发色来说，要求就越高，因为青花或多或少，都有散晕的现象。

所以，烧制好的翠毛蓝，往往会呈现出了一种神奇的、接近于国画中墨色在宣纸上渲染的效果。

这种蓝色的色阶，也成多个阶梯，甚至可以把绘画中的皴法表现的淋漓尽致。

这从故宫所藏康熙青花山水人物纹盖缸的纹饰，就可以看出来。

如果展开看，就是一幅极具中华传统绘画的妙笔丹青。

再说明代宣德的苏麻里青料，它的晕散效果，是恰恰相反的。

从某种程度上看，清末洋蓝有一点宣德青花的姿态。

但却没有宣德青花的那么晕散沧桑，且情浓处，凹显锡黑斑如铁锈。

如在暗处打灯观之，只有斑斓二字可以形容。

这正是它，让人惊艳且津津乐道的地方。

可以说，宣德青花是古朴浓艳沧桑，宝石蓝名扬天下，而康熙的翠毛蓝则是明丽艳雅，象秋高气爽的万里晴空。

这两种青花瓷是历代青花之冠，举世尊祟。

这么好的青花瓷，想要彷制，却并不容易。

特别是对于陈文哲来说，想要寻找点捷径都不容易，就不要说其他人了。

也就是说，就算是从隋侯之珠内寻找，也没有找到准确的明珠料处理方法。

这一次，他就只能借助之前的经验，来呈现明珠料中的氧化钴发色。

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