于，这些少年往往出道之前，就已经开始在电视上露面，累积人气和知名度了。在东京小子这里，喜多川扩也没打算改变他一贯的策略。
不过，岩桥慎一并不赞成乐队在出道之前就去做那些只会让他们和偶像身份深度绑定的事。
这就需要开动脑筋，想出个两全其美，让大众接受这确实是支乐队的办法。
当然，关于这一点，岩桥慎一早在制定《周一开始也无妨》的企划时，就曾跟渡边万由美聊起过。其重点就是，让观众来养成这支乐队。
早在接手这个任务时，岩桥慎一就已经有所准备。如今，正是提出来的好时机，“我想，杰尼桑是否考虑，给乐队准备一档专属的音乐综艺节目。”
在节目里，把成员们学习乐器、词曲创作的过程，以相对专业但尽量不枯燥的方式呈现出来，邀请大牌音乐人来当节目的嘉宾，让这几个少年跟这些音乐人们坐在同一张桌前。既交流音乐，同时也做小访谈。
除此之外，可以再加上一起商量，对歌曲进行改编演奏之类……
“总之，就是把乐队的努力放到观众面前。”
由大众来亲眼见证他们是如何以成为真正的乐队而努力的。说白了，其实还是“筑地卖鱼的浪人小哥通过努力考上了东京大学”那一套。
喜多川扩耐心听完，当场并没有给出表态。不过，岩桥慎一也并不急，反正急着要制作新人的不是他。东京小子就算出道，也就是替乐队制作唱片。
在选曲方面，指望喜多川扩不插手，那是不可能的。
正因如此，岩桥慎一在东京小子这里投入的精力并不多。真要说的话，参与制作东京小子，更大的意义应该在于，以这支乐队组合为契机，开始和杰尼斯打交道。
现在的杰尼斯，急缺一个新的门面。
在光过气之前，如果无法推出下一个门面级别的偶像，那这个男偶像霸主，要面对的形势就更加不妙。
但如果要推出再度吸引大众目光的新偶像，就要做出改变。
找到岩桥慎一合作，就是求变的一环。
不过，岩桥慎一一边跟喜多川扩合作，为了这个“乐队偶像”出谋划策，另一边，心里还惦记着一件事。
负责光音乐制作的组合恰克与飞鸟。
这支偶像组合能够迈向国民，与他们发行的单曲朗朗上口、具备成为流行经典的质量也有着很大关系。
如果只是靠人气堆起销量，组合也不会有这么持久的生命力。
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