等高处。空间的位置关系也构成了支配者捕杀猎物的判断标准。
确实，本片在剧情合理性和逻辑问题上有硬伤的嫌疑，但另一方面也让我想起，哮柯克在回答特吕弗提出的类似问题时，如是说道：“我最喜欢对自己说的一句话就是，逻辑是无聊。合理性是一种平衡手段，并没有实际作用”』个优秀的导演，看的绝对不是剧本，而是画面，画面和画面！
6 《在这世界的角落》 この世界の片隅に
导演：片渊须直
高畑勋的《萤火虫之墓》和本片提供了极佳的对照性文本。都是以二战为历史背景，以美军空袭下的日本为舞台。但相较于前者以左翼立场批判战争的残酷性，后者只是用“轻松的笔调描绘”（片中擅长绘画的女主角的画构成了本片的部分，属于嵌套结构）着□□坠落广岛前后一家人的日锄活，但反而深得我心“者的欠缺在于，与批判的对象距离太近，作者自上而下的主观判断与意识强加过多。而政治不诉求的《在这个世界的角落》，则客观如实地呈现着人间地狱下普通日本民众的喜怒哀乐，清脆的朗朗笑声更是犹在耳边。
但本片绝不是试图去美化战争，回避历史。比如，拿宪兵开玩笑，收听完天皇玉音后的欧巴汕的平淡反应，美军空袭后合漂浮的鱼又可以拿来美餐一顿等苦境下的揶揄♀样一系列的细小瞬间，正是民众如何从被天皇＝国家意识形态绑架下彻底挣脱，主体性重新获得的瞬间，也是人性得以闪光的动人时刻。
轻描淡写的水彩画风也和主题十分契合。对于上映期结束后的不断加场，以及媒体称扬道：后吉卜力时代的到来等，也就自然不难理解了。
7 《怒》 怒り
导演：李相日
《怒》和桥口亮辅《恋人们》的共同之处在于，剧情都是以在不同空间之下的三组情侣，以三组平行线的方式各自展开』是本片通过“犯人到底是谁？” 这个疑问，所引发的猜测，即犯人可能是三组关系中的某一个，也可能都不是。（因为三人行为都可疑且与犯人长相相似）将看似毫无关系的三组情侣，间接地串联在一起，以至于他们之间产生了某种奇妙的命运共同体关系。
不仅体现在剧情，在表达手法上，李相日也通过声效和图像的蒙太奇，穿越各自的时间和空间，将三组关系拧结成一个整体。比起凶手是谁的真相，更重要的也许是由此引发出的三组人物各自的悲剧。不再只是归结到个体的命运，任何看似无关联的每一个人，都有可能面临信任的危机，卷入“怒”的连锁反应当中，指向的日本社会整体的普遍性。
8 《》
导演：森达也
年度最佳的纪录片▲被誉为日本当代贝多芬，天才作曲家佐村河内守突然被告发，其作品不过代笔，作者另有其人¨绕这一事件的真伪，森达也不断拜访作曲家家中，耗费一年半进行密切采访。但不同于大多数充满社会责任感和教育意义的纪录片，试图去回答与发现真相，本片表现的恰恰是通向真相之路的曲折，甚至是真相的不可能…达也用近乎挑衅的镜头，真实电影的方式对准了每一个当事人〗体的暴力，证言的无力，信任的危机被层层剥离而出〔么都可能是虚假的，人人都可能是谎言者，连森达也本人也都说：我也并不值得信任。
夜晚阳台下穿行而过的列车（时间的符号），作曲家家中的好奇眼神的猫（动物客观视角的导入）都构成了作为电影的最佳元素。当佐村河内重新弹奏起，妻子指缝间的戒指光芒闪烁…達却将镜头回转，突然反问作曲家时，电影却在一片沉默中戛然而止。
9 《比海更深》 海よりもまだ深く
导演：是枝裕和
正准备去看本片首映时，无意从收音机里听到是枝本人的采访，得知《步履不停》和《比海更深》创作的契机其实都是源于儿时关于父亲和台风的记忆。而本片的故事舞台、团地（泡沫经济崩涝后出现的一种廉价集体住宅）正是是枝从小居住过的地方〃风，作为日锄活中的非日持象，以不可抗拒的自然外力，将原本破裂的家庭，重新囚禁／相聚在团地——这个逼仄但却反而倍感温馨的空间里，也就越发强调了三人之间不可分割的命运共同体关系≮抽象化的乌托邦空间——公园里的章鱼隧道，更是将如此情感推向极致。但台风过后，外力的消失，导致内部的再次分离，使得三人再次回到日楚静的生活轨迹和原有的关系当中』切看起来都没有变化，但变化却又已然发生。格局精小，但手法完熟的温馨家庭剧。
10 《临渊而立》 湦肆ⅳ?
导演：深田晃司
深田晃司比日本其他导演，更早地获得戛纳的关注。本片送入戛纳电影节，并小有收获△为三十代的年轻导演来说，不得不说是种殊荣。《河畔的朔子》（2013）当中，那种日锄活中的非日吃的惊悚感其实早已显露，本片则将这种反差与张力越发放大≮故事结构上，浅野忠信作为外来者突然的闯入，然后作为破坏者毁灭整个家庭，却又消失而去。但下半场仍然作为不在场的在场，推动着整个剧情
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